７年後の東京にはＡＫＩＲＡはいるのか　本年最後のブックウェアを飾る大友克洋　松岡正剛 (1/5ページ)

　【ＢＯＯＫＷＡＲＥ】

　２０２０年の東京オリンピックが決定した。「これで日本も７年はもつ」とよろこぶ政財界を尻目に、とたんに代々木の国立競技場のデザインに景観・予算問題が噴き出て、猪瀬都知事が徳洲会（とくしゅうかい）の資金問題で引責辞任した。

　大友克洋に驚いたのは『ハイウェイスター』『気分はもう戦争』『童夢』の連打のときだった。近未来の「不安」を少年と老人にひそむ「未知」を通して描くその才能に惚れた。ちょうど１９８５年の筑波万博のテクノコスモス館の総合演出を任せられたので、「超と極」というテーマを決めてすぐに、アトラクションスぺースのメインスペクタクルとして、大友君に「ダースベイダーのようで浮世絵のような風神雷神」のキャラクターデザインを依頼した。すばらしい６メートルの巨大イコンが２体出来上がった。

　その後、『ＡＫＩＲＡ』が登場して連載が進むうちに、さらに驚いた。東京の破壊的な未来、少年を襲う超能力、国家権力の強引な介在、コンピューターパワー自暴自棄、新興宗教教団の狂信的興奮、アメリカ軍との異様な関係など、さまざまな要素と伏線が交錯して、「壮大な近未来不安」をサイバー交響曲に仕上げているではないか。とくに、冷凍されていた少年アキラと潜在エネルギーシステムとしてのＡＫＩＲＡとの、二重リバースモードがみごとだった。

構想着手から３５年後の東京は不確実きわまりないと見ていた