《「ＴＤ６」。ＤＣブランドが絶頂期の１９７４（昭和４９）年、東京で活躍するトップデザイナー６人が結集した。６人は同時期にファッションショーを開催し、世界に発信。この取り組みは、やがて「四大コレクション」に次ぐファッションショー「東京コレクション」の母体となる。日本のファッション界の、新たな幕開けとなった》
グループをつくろうと言い出したのは私です。きっかけは、やっぱり「花の９期生」の存在が大きかった。すぐに結束できますからね。すでに第一線で活躍していたニコルの松田光弘さん、ピンクハウスの金子功さんに声をかけて。そこに山本寛斎さん（カンサイヤマモト）、菊池武夫さん（タケオキクチ）、花井幸子さん（ユキコハナイ）が集まりました。みんな同世代で、仕事や遊びで知り合ったりした何でも言い合える近しい関係。意気投合して始めた、という感じでした。
なぜＴＤ６を始めたのか。それは、国際競争を意識してのことでした。
東京の、日本のファッションを世界レベルに引き上げるには、個の力ではなく、デザイナー同士で協力する必要があったのです。
《四大コレクションは春夏、秋冬の年２回開催される。期間中はさまざまなブランドが参加し、世界中からバイヤーやジャーナリストが集まる。そしてこれらが流行の発信地となる》
当時日本では、個々のデザイナーが、時期や場所などバラバラにショーを行っていた。だから発信力がいま一つだった。
一方、四大コレクションはニューヨークを皮切りに、ロンドン、ミラノ、パリで開催され、ジャーナリストらが次々にブランドのショーを回り、発信していく。パリコレクションでも、１００超のブランドが同時期に、同じ場所でショーを行ったりします。春夏と秋冬のシーズンを定めて、期間を決めると、それだけ注目を集めることができるのです。
そのためＴＤ６では、まずショーを開催する期間を一緒にしました。そして、会場は近隣で行うか、大きな会場を借りて、時差を設けて１日に２回ショーを行うようにしました。
私が帝国ホテルで大規模なショーを行うと、その近くの会場で大小さまざまなショーを開く。強弱を持たせて、同期間にやるというルールで。期間とシーズンだけは守るという緩やかなルールでした。
この作戦はとてもよかった。６人の動きはとても注目を集めたし、メディアも効率的にショーや展示会を回ることができた。東京を「ファッション都市」として発信する機運を高めることに成功したと思います。
《ＴＤ６には、後に山本耀司氏（ヨウジヤマモト）や川久保玲氏（コムデギャルソン）らも加わる。しかし、１９８１（昭和５６）年、終焉（しゅうえん）を迎える》
ＴＤ６は、実はそんなに何年も続けることができなかった。やっぱりそこは個性の強いデザイナー同士。それぞれぶつかり合いというか…。おのおのが違う考えを持っていて。同じ方向を向けなかった。結局、グループを組んでいてもいなくても、世界に進出する人はするし、しない人はしない。如実でした。
でもそれは悪いことではないと思っています。ＴＤ６はのちに東京コレクションへと発展。これらを足掛かりに、多くの日本人デザイナーが世界へ羽ばたいていったのだから。（聞き手 石橋明日佳）
