中国アニメ、全年齢化路線へシフト加速　興行収入を後押し

　２０１５年に公開された「西游記之大聖帰来（西遊記　ヒーロー・イズ・バック）」は中国アニメの映画興行収入にとって“強心剤”の役割を果たした。今月中旬に開催された深セン国際文化産業博覧交易会（深セン文博会）でも、中国アニメはコンテンツと技術の双方で革新が起きており、関係者は一様に業界の先行きを楽観視している様子が分かった。

　中国のオリジナルコンテンツはこれまで、対象年齢が低年齢化傾向にあり、技術水準も高くなく、市場が海外作品に占拠されていたことから、しばしば人々の“愚痴”の対象となってきた。だが現在、この状況が変わり始めているのだ。

　中国アニメ産業の発展を目指し、中国文化省は各関連部門と手を組み、オリジナルアニメのプロモーション計画を実施。海外に向けて優秀作品をＰＲし、中国アニメの海外進出に取り組んだ結果、ここ約１０年でアニメ作品数は急増し、人材も豊富になった。

　今年初めに上映された「小門神（Ｌｉｔｔｌｅ　Ｄｏｏｒ　Ｇｏｄｓ）」はハリウッドレベルの特殊効果技術で大人からの支持も獲得。「蔵羚王（Ｔｈｅ　Ｋｉｎｇ　ｏｆ　Ｔｉｂｅｔａｎ　Ａｎｔｅｌｏｐｅ）」は第４４回ヒューストン国際映画祭でアニメ部門の金賞を受賞し、第６７回カンヌ国際映画祭では関連のアニメ上映作品にも選ばれている。

　専門機関が発表した「中国アニメ映画発展報告（２０１５）」によると、１５年に中国都市部の主要映画館で上映された国産アニメ作品数は４３本で興行収入は総額２０億５４００万元（約３４３億８４００万円）超。さらに今年第１四半期（１～３月期）の“中国アニメ指数”の年齢分布をみると、２５～３０歳の割合が最も多く、全体の４割超に上ることが分かった。

　興行収入の増加は対象年齢を限定しない“全年齢化”戦略の成果とみることができる。アニメ会社、奥飛娯楽（アルファ・グループ）は昨年８月、国内最大のオリジナルアニメサイト「有妖気」を運営する会社を９億４００万元で買収することを発表、“全年齢化”路線へのシフトを加速させている。

　このほか同産業ではＡＲ（拡張現実）やＶＲ（仮想現実）の技術を用いたモデルチェンジが新たなトレンドとなりつつある。（中国新聞社）