プロデューサーの交代そのものについては２、３年ぐらい前から具体的に考えていました。もちろん「誰でもいい」というわけではないですから、半年ぐらい時間をかけて、まずは適した人材がいるかをずっと考えていましたね。その過程で、プロデューサーに適した人材が見つかったので、１年半ぐらいのりしろを設けて、チームとして新しい体制を作り上げていきました。
齊藤さんが手掛けるGEMS COMPANY（c）2018 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.
「ドラゴンクエストX オンライン」（c）2012-2018 ARMOR PROJECT/BIRD STUDIO/SQUARE ENIX All Rights Reserved.
ゆりかごから墓場まで
－－企業のトップが長年その地位を降りずに不祥事が起きている中、次世代や組織のことを考えて行動されたのは素晴らしいと思います。その後、どのように新しいプロデューサーを選んだのでしょうか。
新しくプロデューサーに就任したのは、青山公士というプログラマー出身者なのです。青山は「ドラクエＸ」のプロデューサーに就任する前にも「テクニカルディレクター」という要職に就いており、一定の経験はありました。彼の長所は常にユーザー目線に立ちながら開発とゲームの両方をマルチタスクで見られるところです。
PlayStation 4版「ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて」の主人公（c）2017 ARMOR PROJECT/BIRD STUDIO/SQUARE ENIX All Rights Reserved.
ただ、プロデューサーという立場になると、ゆりかごから墓場までそのタイトルを見なければなりません。マーケティングやプロモーションにも責任を負わなければなりませんが、青山にはもちろんそのような経験はありませんでした。初めは彼を、開発の総責任者である「開発ラインプロデューサー」にして、外向きな業務の経験がある別な担当者と２枚看板で進めてもいいのでは、と話していたのです。ですが、結局は青山が「両方やらせてほしい」言ってきて、決断をしてくれたので、任せることにしたのです。
－－「ゆりかごから墓場まで」という言葉がありましたが、そもそもゲームプロデューサーとはどんな仕事なのでしょうか。
端的にいえば、プロデューサーというのは「作品」ではなく「商品」を作る人だと考えています。ディレクターはアートとしての「作品」を作り上げることに８割ぐらい考えていき、最後に売り物となる「商品」の部分を２割ぐらい考えるという意識を持てばいいと思っています。一方、プロデューサーは逆です。「商品」８、「作品」２ぐらいの意識で見る必要があるのです。
だからプロデューサーは、「利益貢献をする」という目線に最初から立たないといけないのですが、ゲームのプロデュースって変な話、「一か八か」みたいなところがあるんですよ。というのも、現在のゲーム開発には数年単位で時間がかかります。プレイステーション４で出すような高画質高精細のゲームになると、特に時間がかかりますね。ということは、プロデューサーは、現在ではなく数年後のトレンドを予測して、それを当てなければいけないのです。
「ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて」（c）2017 ARMOR PROJECT/BIRD STUDIO/SQUARE ENIX All Rights Reserved.
「作品」として面白いものを作る、ということはある意味狙ってできる部分もありますし、当たり前にやらなければならないことだと思います。その一方で、少なくとも数年先に売れる「商品」を作り続けるということは、とても狙ってできるものではありません。もしそれがずっとできる人がいたら、それはマーケティングの域を超えた、天才というか超能力者なんじゃないかと思います（笑）。
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