知ることを止めない　幅允孝 (2/5ページ)

　ともあれ、この映画ではデヴィッド・バーンのセンスが際立っていたと僕は断言しよう。たった一人で演奏する１曲目のステージに続き、２曲目で一人、３曲目でもう一人と舞台上の演者がどんどん増えてゆき、最後の楽曲が終わったときにはサポートメンバーや観客をも巻き込んだ大団円で幕をとじる演出にしびれまくった。また、１９７９年に発表したアルバム『Ｆｅａｒ　ｏｆ　ｍｕｓｉｃ』に収録されている『Ｉ　Ｚｉｍｂｒａ』以降、バーンが傾倒したアフリカン・リズムも、このライブツアーで最高潮を迎えていた。Ｐファンクの屋台骨をつくったバーニー・ウォーレルが準メンバーとして加わっていた当時のトーキング・ヘッズは、なんというか、腰と内臓に直接響いてくるバンドだった。

　しかも、トーキング・ヘッズは音楽性だけでなく、無意味そうな意味性を持ったメッセージやら、ＰＶや舞台の演出法、ファッション、アルバムのジャケットデザインなど、あらゆる角度から「みられる」ことを意識していた点も新鮮だった。実際のところ、日本に輸入された当時は、トーキング・ヘッズ＝「おしゃれ」野郎の代名詞として扱われていたらしい。かくいう僕だって、女の子になんとかモテたくて聴き始めたようなものだったし（実際、肩パットの大きすぎるジャケットでは、モテるはずもないのだが…）。でも、そんなよこしまな目的だって、いいじゃないか！と声を荒らげるまでには、もう６００ワード程待っていただきます。

大好きな曲の本当の意味