「美術」でも近代化急いだ特異性　「ダブル・インパクト　明治ニッポンの美」 (2/4ページ)

　ボストン美術館収蔵の鈴木長吉「水晶置物」もこの時代、欧米で好まれた輸出工芸品の一つ。高さ４０センチを超え、過剰に装飾的な置物は日本人の趣味には合うとは言えないが、広い外国人の邸宅に合わせてか、大振りに作られている。ほかにも、長さが２メートルもあって、手足が動く竜の「自在置物」や、七宝の技術で描かれた幅６０センチの額絵などが海を渡った。

　絵画では高橋由一（１８２８～９４年）らが幕末から、イギリス人のチャールズ・ワーグマン（１８３２～９１年）に「（西）洋画」を学び始めていたが、新政府が１８７６年、殖産興業を目的にした「工部美術学校」を設立した後は、バルビゾン派から影響を受けた風景画家、アントニオ・フォンタネージ（１８１８～８２年）らが来日して教壇に立つ。

　内外で異なる評価の視点

　一方、「日本画」という概念は、岡倉天心（１８６３～１９１３年）に協力して東京美術学校（現東京芸大）の開設に尽力したアーネスト・フェノロサ（１８５３～１９０８年）が「美術真説」の中などで論じたのが最初という。

約３メートルに及ぶ木彫