「美術」でも近代化急いだ特異性　「ダブル・インパクト　明治ニッポンの美」 (3/4ページ)

　東京美術学校での「日本画」改革は、狩野派や円山派などの伝統絵画に、西洋の遠近法や陰影法を導入することだった。教授だった橋本雅邦（１８３５～１９０８年）の「雪景山水図」では、山水画の伝統は踏まえながら、奥行きを持たせて陰影を付け、西洋絵画の技法も取り入れている。

　岡倉は人事問題で校長を辞すことになり、卒業生の横山大観（１８６８～１９５８年）や菱田春草（１８７４～１９１１年）らと日本美術院を設立。日本画の改革として、線を使わず、色彩のグラデーションで描く「朦朧（もうろう）体」を模索した。朦朧体の絵は、国内では「幽霊画」などと呼ばれて売れなかったが、ボストン美術館には残っている。

　そして「美術」は、日清（１８９４年）、日露（１９０４年）戦争の時代を迎え、「国威発揚」にも用いられた。

　古事記など神話の世界、天皇のご真影、戦闘シーンなどが描かれ、竹内久一「神武天皇立像」は台座も含めると、約３メートルに及ぶ木彫だ。

ガイド：「ボストン美術館×東京芸術大学　ダブル・インパクト　明治ニッポンの美」