「農民とヘリコプター」（２００６年）。３チャンネル・ビデオ、カラー、サウンド、手作りの実寸大ヘリコプター。２５０×１０７０×３５０ｃｍ、１５分。Ｃｏｌｌａｂｏｒａｔｉｎｇ＿Ａｒｔｉｓｔｓ：Ｔｒａｎ＿Ｑｕｏｃ＿Ｈａｉ，Ｌｅ＿Ｖａｎ＿Ｄａｎｈ，Ｐｈｕ－Ｎａｍ＿Ｔｈｕｃ＿Ｈａ，Ｔｕａｎ＿Ａｎｄｒｅｗ＿Ｎｇｕｙｅｎ。Ｃｏｍｍｉｓｓｉｏｎｅｄ＿ｂｙ＿Ｑｕｅｅｎｓｌａｎｄ＿Ｇａｌｌｅｒｙ＿ｏｆ＿Ｍｏｄｅｒｎ＿Ａｒｔ，Ａｕｓｔｒａｌｉａ。展示風景：「ディン・Ｑ・レ展：明日への記憶」森美術館＝２０１５年（永禮賢さん撮影、森美術館提供）【拡大】
米国人たちとの触れ合いが深まるほど、レの中で芽生えてきたのは、「個々のアメリカ人は優しいのに、戦争ではなぜ、ベトナム人を２００万人も殺せるのだろう」という疑問だったに違いない。
レが１９８９年、ベトナム戦争がアメリカ側の視点でしか語られないことを批判して発表した「ベトナム戦争のポスター」では、戦争でたくさん生まれたベトナム人孤児らが登場し、米兵の４０倍ものベトナム人が犠牲になった事実が知らされる。
いつも戦争は「全体」で語られ、「個人」は消される。レは、一方的な「正義」の裏に、いかに多くの真実が隠されているかを告発してみせた。
編み込んだ２つの自我
アーティストとしてのレの評価を一躍高めたのが、おばから習ったゴザ作りにヒントを得た「フォト・ウィービング」という手法だった。
ポル・ポト政権の政治弾圧「クメール・ルージュ」で行き場を無くした国民の写真と、カンボジアの歴史と祈りの象徴・アンコールワットの写真を組み合わせて編み込んだ「無題（＃５）」。そしてパラマウント映画のロゴ、ハリウッド映画の場面、ベトナムの白黒写真などが混じった「無題（パラマウント）」（２００３年）では、レの中にある“２つのアイデンティティー”を編み込んだ。
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