工業化で進展　工芸１００年の歩み　「未来へつづく美生活展」 (2/3ページ)

　アールデコ様式は、装飾性にあふれていた「アールヌーボー様式」（１９世紀末～２０世紀初め）とは対照的に「装飾のための装飾」を廃した。直線や幾何学的な要素を取り入れ、機能性も重んじるようになる。

　アールデコ様式は旧朝香宮邸（３３年竣工、現東京都庭園美術館）を彩り、バウハウスには日本人も留学したこともあり、ほぼリアルタイムで日本にも伝わった。日本画の新旗手だった吉岡堅二（１９０６～９０年）の「椅子による女」（３１年）には、バウハウスでデザインされたようなパイプの椅子が登場し、吉岡自身がデザインしたといわれる女性（新婚の妻）の洋服は、シンプルな線と形、色使いでアールデコ風だ。

　会場には、バウハウスの教官を務めたマルセル・ブロイヤー（１９０２～８１年）の鉄パイプの椅子「クラブ・チェア」（２７年）も展示されている。

　力強くシャープな美しさ

　バウハウスやアールデコ様式の影響で、日本でも工芸の前衛運動の「无型（むけい）」（２７年）や工人社（２７年）が結成された。工人社に所属した佐藤潤四郎（１９０７～８８年）の「鍛鉄硝子吹込花瓶」（４０年）は、鉄の枠の中に硝子を吹き込んだだけの作品だが、はち切れんばかりの硝子の球と、鍛えられた鉄枠の緊張関係が、力強さとシャープな美しさを生み出している。

ガイド：「１９２０～２０１０年代　所蔵工芸品に見る　未来へつづく美生活展」