当事者によって異なる解釈

　多くの伝記があり、映画化にあたって資料に困ることはなかったが、一つ残念に思うことがあった。「モナコ公国側は公式に認める伝記とそうでない伝記を厳格に区別して、今なおケリーのイメージをコントロールしようとしていました。だから僕がさまざまな伝記に基づき『モナコ公国に嫁いだケリーはしきたりになじめず、幸せではなかった』とこの映画で『事実』を描いても、モナコ公国側は『事実ではない』と否定するわけです。僕は伝記に書かれた多くの証言を読み、僕なりの解釈を加えて映画化したにすぎません」

　フランスのシャルル・ド・ゴール大統領（１８９０～１９７０年）のご機嫌を伺い、窮屈な公務を強いられるケリーの夫、モナコ大公レーニエ３世（１９２３～２００５年）の否定的な描き方についても、モナコ公国側は不満を持ち、映画は事実と異なると批判する“場外乱闘”に発展した。映画は今年のカンヌ国際映画祭でオープニング作品に選ばれたが、３人の子供たちは誰もレッドカーペットに姿を見せなかった。歴史の解釈は当事者によって異なってしまうのは当然のことであり、ダアン監督は「一つの意見」として謙虚に胸に留めておく考えだ。

　表現者としての矜持

　ただ、あえて丸っきり事実ではない描写も挿入されている。巨匠、アルフレド・ヒチコック監督（１８９９～１９８０年）がモナコ公国にケリーを訪ね、新作映画への出演を打診する場面だ。「史実ではヒチコックは電話でケリーに出演を持ちかけました。ケリーは宮殿の中で退屈しきっていて、公務以外に何もすることがなかったと言ってもいい状況にありました。そこで寝た子を起こすヒチコックの役割が重要になってくるわけです。僕が描いたヒチコックはケリーに演技への情熱を再び取り戻させるための火付け役。彼がモナコにやってきて直接、ケリーに出演を口説く方が、ケリーの葛藤を示す象徴的な表現として大切だと考えたわけです」。　真実を描きたいという表現者としての矜持といっていい。

　さて、キッドマンがふんするケリーの額の生え際が見事なほど綺麗な真一文字をみせているのが印象的だ。とりわけ違和感を与えるわけでもなく、見る者は地毛と信じて疑わないだろう。ダアン監督は得意満面でこんな種明かしをしてくれた。「実は、映画の中でキッドマンは自分の髪の毛を１本も見せていません。髪型をいろいろと変えているけれど全部かつらなんです。ちゃんとプロがいましてね。映画とはそういうものでしょう。真実を創り出すのが映画なんです」。１０月１８日、全国公開。（高橋天地（たかくに）、写真も／ＳＡＮＫＥＩ　ＥＸＰＲＥＳＳ）

　■Ｏｌｉｖｉｅｒ　Ｄａｈａｎ　１９６７年６月２６日、フランス・ブーシュ＝デュ＝ローヌ生まれ。美術学校で絵画を学び、卒業後に個展を開く。その後、軸足を映画に移し、２００４年「クリムゾン・リバー２　黙示録の天使たち」の監督に抜擢。０７年「エディット・ピアフ～愛の讃歌～」では、マリオン・コティヤールに米アカデミー賞、ゴールデングローブ賞、セザール賞の主演女優賞をもたらし、自らもセザール賞などにノミネートされた。

　※映画紹介写真にアプリ【かざすンＡＲ】をインストールしたスマホをかざすと、関連する動画を視聴できます（本日の内容は６日間有効です＜２０１４年１０月２２日まで＞）。アプリは「Ａｐｐ　Ｓｔｏｒｅ」「Ｇｏｏｇｌｅ　Ｐｌａｙストア」からダウンロードできます（無料）。サポートサイトはｈｔｔｐ：／／ｓａｎｋｅｉ．ｊｐ／ｃｌ／ＫａｚａｓｕｎＡＲ