他方、絵画というものは、当然のことながら、比率だけからはできていない。建築と違って、絵は、どんなに大きくても、人の身体で描かれる。決して、機械的に描かれるということがない。いや、描くことはできるかもしれないが、決して人の目を引きつけるような、いい絵にはならないだろう。私たちのからだは機械と違い、絶え間なく呼吸し、つねに左右が非対称に動き、疲れたり休んだりを繰り返す。それが生身ということだ。

　つまり、そこには、常に正しい秩序からの逸脱というものが生じている。そして、この機械的な秩序からの身体ぐるみの豊かな誤差の体感こそが、絵画にあって最大の魅力なのだ。

　見方を変えれば、杉戸にとって、前川國男の建築の内部で展示するということは、前川の作り出す、完璧だが非人間的な機械的秩序を、いかに絵画の側から魅力的にかき乱すかという、一種の冒険であったように感じられる。これは、個性豊かな建築との饗宴（きょうえん）というのとも違っている。どちらかといえば、挑戦と言ったほうが近い気さえする。