【木村英輝さん　生命を描く】（４－３）　「もっと面白いこと」　根底にロック (2/3ページ)

　一方で音楽プロデュースの仕事をしながらも、美大時代に触れたアンディ・ウォーホル（１９２８～８７年）をはじめとするポップアートや、マルセル・デュシャン（１８８７～１９６８年）に代表されるコンセプチュアルアートなどの先端アートへの興味は持ち続けていた。腰を落ち着けて絵を描く時間こそなかったが、イベントのポスターやチラシをササッと描き上げてしまう多才なプロデューサーだった。

　還暦前の転身

　そんなキーヤンがなぜ還暦を前に絵を本格的に描き始めたのか。

　他人を盛り上げる裏方の仕事を４０年近く続け、どこか踏み切れずにいた。

　お金もうけをしてこそ「プロフェッショナル」といわれる日本の風潮にも違和感があった。

　そして、なにより「先端アートの人たちよりもっと面白いことをやれる」という自負がずっと内面にあった。

　しかし、アートの世界に身を置く友人を見渡すと、純粋なアートだと言いながら誰もやってないことを探す「アイデア探し」に躍起になっていることに気付き、「ものすごいイヤやった」。そんなアートの世界に身を投じたくないと思う一方、「逃げたくない。挑みたい」とも思った。

「すべて成り行き」