メヨハネス・フェルメール「水差しを持つ女」（１６６２年頃、４５．７×４０．６ｃｍ、メトロポリタン美術館、ニューヨーク）。Ｍａｒｑｕａｎｄ＿Ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ，Ｇｉｆｔ＿ｏｆ＿Ｈｅｎｒｙ＿Ｇ．Ｍａｒｑｕａｎｄ，１８８９（８９．１５．２１）。Ｐｈｏｔｏ＿Ｃｒｅｄｉｔ：Ｉｍａｇｅ＿ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ。（Ｃ）Ｔｈｅ＿Ｍｅｔｒｏｐｏｌｉｔａｎ＿Ｍｕｓｅｕｍ＿ｏｆ＿Ａｒｔ．Ｉｍａｇｅ＿ｓｏｕｒｃｅ：Ａｒｔ＿Ｒｅｓｏｕｒｃｅ，ＮＹ【拡大】
２人をつなぐ存在
いまさら生い立ちやキャリアを説明するまでもない。少し乱暴だが、フェルメールとレンブラントの主な相違点を大ざっぱな表にしてみた。表を参考に作風の違いはどこからくるのかを考えてみたい。
注目したいのは師匠だ。レンブラントの師匠はピーテル・ラストマン（１５８３～１６３３年）。フェルメールの師匠ははっきりしない。ラストマンは当時のオランダの画家の多くがそうしたようにイタリアで３年修業し、その間とくに、背景に黒を多用するミケランジェロ・メリージ（１５７１～１６１０年、通称・カラヴァッジョ）の様式に強く影響された。レンブラントも師匠の画風の多くを受け継いだとみられている。
確かに、フェルメールにも「マルタとマリアの家のキリスト」（１６５５年ごろ）などカラヴァッジョ様式とみられる作品があるが、その影響は、あまり大きくはなかったようだ。むしろ、レンブラントの弟子だったカレル・ファブリティウス（１６２２～５４年）との関係が重要視されている。
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