ルネ・マグリット「白紙委任状」（１９６５年、８１．３ｘ６５．１ｃｍ、油彩／カンヴァス＿ワシントン・ナショナル・ギャラリー、提供写真）。Ｎａｔｉｏｎａｌ＿Ｇａｌｌｅｒｙ＿ｏｆ＿Ａｒｔ，Ｗａｓｈｉｎｇｔｏｎ，Ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ＿ｏｆ＿Ｍｒ．ａｎｄ＿Ｍｒｓ．Ｐａｕｌ＿Ｍｅｌｌｏｎ，１９８５．６４．２４。（Ｃ）Ｃｈａｒｌｙ＿Ｈｅｒｓｃｏｖｉｃｉ／ＡＤＡＧＰ，Ｐａｒｉｓ，２０１５【拡大】
こうした脈絡のないモノを組み合わせ、見る者のイメージを混乱させて、いわば“迷子”にさせる手法を「デペイズマン」（転置）と呼ぶ。
２７年に母国ベルギーのブリュッセルからパリ郊外に移住。２４年に「シュールレアリスム宣言」し、シュールレアリスムの中心的な理論家だった詩人のアンドレ・ブルトン（１８９６～１９６６年）らと合流した。が、肌が合わなかったのか、わずか３年でブリュッセルに戻った。その後、独自の画風に向かっていく。
その路線の違いの背景として、パリとブリュッセルのシュールレアリスムの質の違いを挙げるのが、国立新美術館の南雄介副館長だ。南副館長によれば、医学を学び、フロイトの精神分析理論に大きな影響を受けたブルトンは、あくまでも無意識の世界と、夢や無意識で描いた「オートマティスム」（自動記述）をシュールレアリスムの柱に据えた。ダリやミロがそれを作風に反映したのに対し、マグリットらベルギー派のグループは、受け入れなかった。
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