本は顔である。そして、顔は本なのである。　ずらりと出色の「顔本」をご覧にいれます　松岡正剛 (2/4ページ)

　今回のブックウェアはそういう「顔本」を並べてみた。ご覧の通りで、ピカソ、デュシャン、ヒッチコック、カート・ヴォネガット、マリア・カラス、スーザン・ソンタグ、アルマーニの「顔本」は洋書の訳本だから写真はそのままの転用だが、やはり決まっている。もっとも最近は日本の「顔本」もだいぶんよくなってきた。竹川弘太郎の『狂骨の詩人　金子光晴』、忌野清志郎（いまわの・きよしろう）『ロックで独立する方法』、桑田佳祐『やっぱりただの歌詩じゃねえか、こんなもん』、町田康（こう）『実録・外道の条件』、佐藤優（まさる）『獄中記』など、逃げていない。なかでも村上隆（たかし）の『芸術起業論』は村上の顔のカラーどアップで、村上のアート経済的生き方のフロンタリティーが出ていて、まことに結構だ。

　ポートレートで勝負する「顔本」は遠慮は禁物である。そうではあるのだが、ただし岡本太郎、勝新太郎、北野武の本のように、その人物の持ち味や「芸」を見せようとすると、うまくない。これでは「媚」が出る。スーザン・ソンタグの『同じ時のなかで』は、スーザンとレズビアンの仲だったアニー・リーボヴィッツが撮ったものだが、さすがに深い。ぼくはこういう日本の「顔本」にもっと出会いたい。日本の写真家にはいくらでも優秀な腕の持ち主がいるのだから、もっと編集者やブックデザイナーが一枚の写真にこだわるべきなのである。

その意味はずばり「面目」