機械的秩序を絵画がかき乱す　「杉戸洋展　天上の下地　ｐｒｉｍｅ　ａｎｄ　ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ」　椹木野衣 (4/5ページ)

　その結果、どうなったか。驚くべきことに、杉戸は主展示室の全体を、一台の巨大なピアノに見立てて作り上げる離れ業をやってのけた。この広い部屋の中心を占拠する、東屋（あずまや）ともひさしの連続とも、小部屋ともつかない出入り自由な構造体は、実は、杉戸の発案による作品の一部なのだ。しかも、それが黒鍵５つからなるピアノの音階、１オクターブ分を示しているのである。

　ピアノとピアニストの駆け引き

　思えば、ピアノは楽器である以前に「機械」であった。それまで存在したオルガンやハープシコードといった鍵盤楽器の弱点をすべて改良し、新たに秩序立てることでピアノは生まれた。その意味で、ピアノは、まさに完璧な秩序を体現している。しかし同時に、そのことでピアノは、奏者よりも巨大で新しい権力にもなった。具体的に言えば、ピアノを弾いているようで、ピアノに弾かされているというような事態が起こったのである。

　このことを念頭におけば、本展での杉戸が、前川の幾何学的な建築という完璧な秩序＝ピアノを前に、いかにそれを人である絵描き＝ピアニストが弾きこなすか、という問題に直面していたことがわかるだろう。

ガイド：「杉戸洋展　天上の下地　ｐｒｉｍｅ　ａｎｄ　ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ」